《北平笺谱》与齐白石

姚波

齐白石与京津文人（三） 《北平笺谱》与齐白石 聂鑫森

在鲁迅的《集外集拾遗》一书中，收入他为《北平笺谱》所作的序。此文不过寥寥数百字，谈中国木刻画及花笺的沿流迁变，印制《北平笺谱》的缘由，并认为：“宣统末，林琴南先生山水笺出，似为当代文人特作画笺之始，然未详。及中华民国成立，义宁陈师曾入北京……不久复廓其技于笺纸，才华蓬勃，笔简意饶，且又顾及刻工省其奏刀之困，而诗笺乃开一新境。”同时，鲁迅对齐白石等名家所画的笺纸，十分赞赏：“稍后有齐白石、吴待秋、陈半丁、王梦白诸君，皆画笺高手，而刻工亦足以副之。” 　　编印《北平笺谱》的倡导者是鲁迅，而通力配合的为郑振铎。他受鲁迅之托，到北京的各处南纸店寻访笺样，如淳菁阁、松华斋、松古斋、懿文斋、荣宝斋等，特别关注林琴南、陈师曾、齐白石等人的作品，文中皆有记载：“陈师曾氏所作的，虽仅寥寥数笔，而笔触却是那样的潇洒不俗。”“很高兴地发现了齐白石的人物笺四幅，说是仿八大山人的，神情色彩都臻上乘……” 　　郑振铎所选的信笺达五百余种，由鲁迅“选定三百三十余幅，就是现在印出来的样式”。 　　《齐白石辞典·师友及其他》中，专设“鲁迅”条目，说他在“民国二十二年（1933）与郑振铎编印《北平笺谱》，第五册内收有齐白石画作二十页。其中荣宝斋所印十二页为花果，李振怀刻；松华斋所印四页为花果，张东山刻；散文斋四页为人物，李华庭刻。齐白石称‘选录者极有眼力’，引为知己。” 　　笺纸，是古今文人雅士用于题咏或书信的一种小幅而华贵的纸张，一般是纵30厘米、横18厘米左右。若笺纸上印有淡雅而精美的图案花纹，且是名人手笔的则更为珍贵。 　　著名学者邓云乡在《鲁迅与北京风土》一书中，谈到鲁迅编制《北平笺谱》的缘起：“是与先生很早就爱好绘画、版画，爱好收集画集、笺纸分不开的。古诗说：‘十样蛮笺出益州’，但是先生没有到过四川成都一带，成都最出名的‘诗婢家’的水印诗笺也未见先生提起过。当时上海、杭州、广州的笺纸，先生都收集过，认为都不及北京的好，而且只印了一部北京的。” 　　姜德明《笺纸艺术》一文，则认为笺纸艺术盛行于明万历、崇祯之间，而且文采绚烂，夺人眼目；到了清代，笺纸艺术崇尚朴素简约，排斥纷华，日渐衰微。鲁迅说：“清光绪时纸铺，尚止取明季画谱，或前人小品之相宜者，镂以制笺，聊图悦目；间亦有画工所作，而乏韵致，固无足观。”但在清末民初，因为北京的“陈师曾、姚茫父、齐白石诸画家作出的努力，才使笺画别开境界，进入一种新局面。”但也不过二十年上下。到上世纪30年代中期，鲁迅、郑振铎合编《北平笺谱》，“为保存笺纸艺术的精华做了极有意义的工作”。 　　在《北平笺谱》中，可看出鲁迅十分看重陈师曾、齐白石两位的作品，陈的梅竹、花果、山水入选三十幅，齐的花果、人物入选二十幅，姚茫父入选十二幅。 　　从各种资料查看，鲁迅与齐白石没有过面对面的接触，但鲁迅对陈师曾、齐白石的画作是熟悉并欣赏的，所以在琉璃厂选购笺纸时，格外留意于斯。在鲁迅1933年2月5日写给郑振铎的信中称：“去岁冬季回北平，在琉璃厂得了一点笺纸，觉得画家与刻印之法，已比《文美斋笺谱》时代更佳，譬如陈师曾、齐白石所作诸笺……”信中随后说到“自备佳纸”印制笺谱之事，这表明他们为印制《北平笺谱》在做准备工作了。 　　画家、教育家王森然，也是齐白石的弟子。他在《回忆齐白石》一文中，谈到齐白石在1934年之前，应约在荣宝斋及其他南纸店画过笺画并印制，颇受关注。“这些虽属小品，却非常精致，诗意盎然，令人百看不厌。” 　　“《北平笺谱》于1934年初出版了。第一次印了一百部，第二次又印了一百部。当时先生曾在给西谛（郑振铎）先生的信中幽默地说道：‘至三十世纪，必与唐版媲美矣。’”（《鲁迅与北平风土》）。这些入选的笺纸，是鲁迅、郑振铎搜求琉璃厂当时各家南纸店，如荣宝斋、清秘阁、淳菁阁、松古斋等的水印木刻笺纸，精心挑选后再印制的。 　　禹尚良、罗菡的《齐白石年谱长编》，在1933年的记叙中，说：“是年，鲁迅和郑振铎编印《北平笺谱》，第五册内收有白石画作二十页……白石称选录者极有眼力，可引为知己。”（张次溪遗稿《回忆白石老人》） 　　齐白石画笺纸，始于1895年。“我往来于东山、罗山两诗社，他们都十分欢迎。这期间别有一个原因，原因是什么呢？他们要我造花笺……用单宣和官堆一类的纸，裁八行信笺大小。在晚上灯光之下，一张一张地画上几笔，有山水，也有花鸟，也有草虫，也有鱼虾之类，着上了淡淡的颜色，倒也雅致得很。”（《白石老人自述》） 　　古往今来，不论何种领域的大师、巨匠，都具备大胸襟、大气度、大眼界，彼此之间，互为钦服与欣赏，成为佳话。鲁迅与齐白石便是一例，虽缘吝一面，却神交已久，引以为知己，堪为后学楷模。