丹青才女出扬州 读姚丹晖《绿色家园》组画

姚波

丹青才女出扬州 读姚丹晖《绿色家园》组画http://news.cang.com 2014/2/17 16:33:53 浙江在线

姚丹晖 芦花瑟瑟水悠悠

华夏收藏网讯  “春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这是唐人杜牧赞美扬州美女张好好的才貌之诗句，由此可以证实一个事实：不仅扬州出美女，而且扬州也出才女的。尤其现当代，扬州画坛上出现了如李圣和、吴砚耕、颜裴仙、顏小仙等才女型画家，而颜氏后裔的姚丹晖则是既之后的又一位出类拔萃的丹青才女。

识姚丹晖女士逾6年，其时中国画主要是山水画，内容大多取材于扬州的下河水网风情。前不久收到她寄来一批新作图片，邀我为之小序。观夫新作，眼睛为之一亮，耳目全新，爱不释手，兴奋不已，大有“士别三日当以刮目看之”之感——好看，耐看，想看。

“好看”，是指其绘画的选材别开生面。

扬州这座能够代表中国古典建筑的城市，它的粉墙黛瓦，小桥流水，城池烟柳，文人积淀，无处不表现出中国文化的元素。这种和风细雨，轻歌曼舞，物产富庶的优厚环境使有清以来的扬州人常于“早上皮包水，晚上水包皮”的闲散宽松的生活方式中。及今，人们可能久而生活于其地，对扬州美的存在因“熟视”而“无睹”了，所谓“不识庐山真面目，只缘身在此山中”也是可以理解的。从扬州“八怪”至今，生活在扬州的画家众，在他们的作品里，表现扬州本土的题材，却是微不足道。姚丹晖女士敢于在题材上突破，扬州古典园林，小巷民居和郊外的田园风光，这些被人们“久而不闻其香”的景地，一旦被她以墨彩搬上宣纸，则瞬间显示了“似曾相识燕归来”而“别有天地非人间”的另一番情趣。试看她的《东关老街》、《白塔晴雪》、《烟柳瘦湖》、《邗上人家》、《庭院深深》以及《水调唱晚》、《荷塘清夏》等，无不展示着一种画家主客观对话而唯美主义的“淮左名都，竹西佳处”！

“耐看”是“好看”的延伸。

如果说丹晖的画在选材的内容上别开生面而“笼络人心”，有“好看”之感的话，那么，待细看之后你会感到这些画都很“耐看”。主要是她的笔墨、构图、设色等基本功的展示能夺人眼球。中国画的创作，历来主张“水墨为上”的法则，能上者即为高雅。丹晖的水墨应用“和风细雨”，宛若“春风拂槛露华浓”。运笔大胆，收放自如；构图疏密有致，精微神妙；色调和谐统一，若有若无，浓淡相宜。

“想看”是因为“好看”、“耐看”才“想看”的。

世界上大凡美的事情人皆喜之，美的物态人皆爱之。被公认的中国古代四大美女，其容、其态、其神，天生丽质去雕饰，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。那种“回头一笑百媚生，六宫粉黛无顏色”的境地着实会倾国倾城而令人“想看”的。一件好的绘画作品除了它的取材、构图、笔墨、设色美之外，意境美则更是它的灵魂了。丹晖画中的意境美表现在她的眼中之景而非她的胸中之景，胸中之景而非她的笔下之景，是其主客观的有意无意之中的随机造化。瘦西湖中的荡舟，烟雨桥上的行人，野水之畔的舟屋和古宅窗格内的一支芍药等造境，无不给人以空间的美感和由此延伸的遐想，激发观者对生活的热爱。丹晖的画如同王静安云“能写真景物真感情者，谓之有境界”，有境界的作品才能使人“想看”的！我的扬州老友、书法家杨小扬妇唱夫随为丹晖的多幅画配上了诗，其中一首题《烟柳瘦湖》曰：“廿四桥边花弄影，瘦西湖上柳含烟。四时画幅谁裁度？秋月春风在我前。”甚妙！是对丹晖作品境界最好解读。

于金陵三境楼

作者 尹石