姚阳辉诗集《虚构的春天》首发式上的发言

安徽宿松姚氏

                                                   并 非 虚 构
                        --------姚阳辉诗集《虚构的春天》首发式上的发言
                                                         杨建东
读到好的诗歌，总是想说两句，这种欲望于我这样的诗歌爱好者来说，尤其几乎是一种病态的强烈。正好栗乡诗社的王德强社长打来电话，说姚阳辉的诗集《虚构的春天》首发式要在栗乡诗社年会上举行，要我就姚阳辉的诗歌谈一点自己的看法，这与我岂不是瞌睡遇见了送枕头的？虽然我这样的诗歌爱好者去谈姚阳辉的诗歌，感觉力不从心，但是作为姚阳辉诗歌的粉丝，在这样高规格的会议上去交流心得，与我却不能不说是一件幸事。好在，作为一个读者，我自己感觉虽然谈不上优秀，起码还是称职的，尤其是读姚阳辉的诗歌。
拿到沉甸甸的《虚构的春天》，阳辉的诗歌才情便扑面而来。于阳辉来说，可以描绘他的"虚构的春天"，但这诗集无疑正在告诉我，正因为有阳辉这样的诗人的存在，镇安的诗歌的春天已经来了，而且并非虚构。
我固执地认为，在镇安的诗人中，王德强的诗歌以朴素见长，富于担当，属于镇安诗歌的一面大旗。另外，如果说陈翰乙是鬼才的话，那么姚阳辉算得上是奇才。而他们二人恰恰是镇安这面诗歌大旗的左臂右膀。于阳辉的奇才来说，这表现在他的诗集《虚构的春天》中优能说明问题。
阳辉的诗歌，想象力极为丰富，这造就了阳辉的诗歌意象丰富而韵味十足，题材多异，而耐人寻味。阳辉的诗以奇诡的想象力而震撼。我经常为这种匪夷所思的遣词造句而折服，你不知道阳辉躲藏在眼镜背后的风清月白的双目，是如何将我们看似平常的事物用文字化腐朽为神奇的。
他的诗集《虚构的春天》中的第四辑中《机器人的爱情》、第二辑中《想家的稻草人》和第一辑《城市的胃口》笔者认为在某种意义上说可以是一个主题的组诗。这些篇什既表现了阳辉的柔情的一面，同时也表现了他作为一个诗人对社会责任感的担当。趣味中透出“诗载道”的作用，耐读而耐琢磨。
赋予没有生命的机器人以人类的情感，以另一种方式宣泄人类对爱情的恐惧和对未来的不确定性的无力，从另一个侧面关注人、反思人，也许是这首《机器人的爱情》的意义所在吧。我忍不住想把这首诗歌再读一遍： “一道闪电划过/啪，激情燃烧的火花/丢失了所有的程序/呆呆地站着/像寒武纪的化石/蓄谋已久的爱情胎死腹中”其实是一种人类自己的尴尬。
阳辉《想家的稻草人》这首诗歌， “戴一顶草帽/一动不动地站在那里/ ----远处，时隐时现的狼嚎/让我惧怕迫近的黑夜/让我想起母亲/也许明天就要回家了”。意象是丰富的，丰富到每读一遍都会有不同的感受，甚至不知道作者试图告诉什么，但那些东西却又飘渺在不远处，仿佛触手可及又遥不可及。
阳辉的诗也不缺乏人文关怀和社会责任感，但他往往把这种沉重巧妙地隐藏起来，用“个人”感受来表述那种沉甸甸的社会隐患， “冷幽默”过后的思考比幽默来得深刻，于阳辉这样不苟言笑的诗人来说，这也许是最好的表达方式了。《城市的胃口》：“城市的胃口越来越好/一口气吃下二环三环四环/一墥墥摩天大楼让天空矮了下来/接连的饱咯，一缕缕浓烟/像一群小鼠从某个角落串出/雾蒙蒙的天空偶尔露出点蓝/夏日的某场暴雨/让城市患上肾炎，大街上/轿车没有浆，输给一只小船/大步向前的推土机，轰隆隆/比某市的城管还烦/一再拆除记忆的篱笆/让几代人的童年在繁华的大街上/徘徊，迷失了回家的小路。”
阳辉的诗歌中有些意向是非常具体的而可以触摸的，例如诗集第二辑《守望乡村》中“一段石墙、一块石头、甚至一捧杂草”以及“一面蜘蛛网，一颗不知来历的漆树”、祖父的坟茔，还有峡口和峡口的小鱼。这些意象是有形的，无形的是这些事物背后的故事，让人咂摸和寻味。看似零散，却一步步牵着读者走向作者设置的那种氛围和记忆之中，让你陷身于那些和乡村说不清道不明的关系之中，亲切或者忧伤、激动或者伤感，五味杂陈。
    读姚阳辉的诗，我能想起阳辉乃至我自己那种简单的、快乐的现在看起来伤感的日子还没有远去，他就停留在记忆的某个角落，等待诗人清风般的诗句轻轻拂过，他便在眼前飞舞不停，像一个个零散的汉字或者词语，怎么也连不成一句完整的诗句，心里痒的不行，正好，阳辉的诗句就成了手，挠着每个人的痒处。
这是我个人的一点看法，感谢姚阳辉送给我们一份精神的大餐，也同时谢谢诗社能够给我们这样一个交流的机会。

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