白石弟子 姚石倩《 煮茗图》

姚波

姚石倩（1877-1962），近代篆刻家。名孔宜，字石泉，又字石倩、石青，号渴斋。安徽桐城人。工篆刻。1917年在北平师从齐白石学习书法、篆刻。1920年辑自刻印成《渴斋印存》。齐白石与姚石倩的交往可始于1917年，最后一次见面1957年。两人的交往过程，可从互致信函互赠画作中，展示给我们一个交往时间： 门人姚石倩丁巳（1917年）始从予游。（1933年5月白石老人在《姚石倩印集》序言中自称） 1919年7月1日，白石老人与姚石倩游春雪楼，作《南湖庄屋图》。（齐白石《己未日记》第17页，北京画院藏。） 1919年7月29日，白石老人作“次韵石倩见赠歌”诗，赠姚石倩。齐白石《己未日记》第21页，北京画院藏） 1920年6月15日，白石老人得“石倩书。”（齐白石《庚申日记度杂作》第12页，北京画院藏） 1929年4月3日，通过胡南湖的联系，白石老人看到了弟子的书信，兴奋之余，立刻修书一封。（齐白石《与姚石倩书》第二封，北京画院藏。） 1929年阴历十二月，齐白石在给姚石倩的信中写道“秋九月望后，收到吾贤五月六日之函，深悉，一绝思怀风雅。别来十年，未通一字，余亦常欲通问，亦不知吾贤居址也。吾贤篆刻已大成矣，何聪明如此，欲起余耶。”（齐白石《与姚石倩书》）第三封，北京画院藏。） 1930年7月9日的回信中赞曰“画笔淡雅，心细入发，吾贤别未十年，忽有如此本事，是从何处拾取得来，不胜感佩而且畏耳。”随同这封信一同寄往四川的还有齐白石老人《己巳润例》，从这以后门人姚石倩成为齐白石与四川友人联系的中间人。（北京画院藏，手稿类211） 1950年7月30日致姚石倩的信中，白石老人写到“昨日由冠英兄手得吾贤所临青藤老人画一幅，不料青藤后又有石倩老人。” 1957年，姚石倩应邀赴京参加会议。会议结束后，八十岁的姚老来到了恩师家，弹指一挥间，师生四十年，二人不仅感慨岁月沧桑，合影留念后白石老人翻捡旧稿《松鹰图》赠姚石倩作为纪念，白石老人以颤抖的手在画面左侧题到：“石倩弟由北京回成都送别。九十五岁白石。”此为两位老人最后一次见面。 《白菜乌鸦图》 此图正中绘一怪石，拖笔烘染，坚实稳重，石上着一黑乌鸦，右顾，做鸣叫状。石下点缀白菜二棵，白石老人抓住白菜肥大、嫩白、脆绿的特点入画，新鲜活泼，生机盎然。整幅画作构图严密，疏而不漏，设色清雅，诗画交融，情意俱佳。 《芋叶墨虾图》 图中画四片芋叶，三只小虾游戏其间。芋叶均水墨写出，先以淡墨写出轮廓，再用浓墨勾出叶脉，生动逼真。芋茎则一笔写出，墨色浓淡相间，富于变化。白石老人画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色更显虾体晶莹剔透，以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪，刚柔并济、凝练传神。行书题款 “安得太平吾健在，芋魁煨熟乐平分。” 此画题材平凡，但诗文高妙，画龙点睛，表达了白石老人宁静淡泊的人生态度。 《紫藤图》 齐白石画葫芦、葡萄、紫藤、牵牛花都能做到形神兼备，妙夺自然。此图其藤若游龙，茎似草书，回旋疾转，连丝不断，在疏朗的几枝藤叶中点缀有数串藤花，色彩缤纷，妩媚嫣润，透微明丽。 《雁来红小鸡图》 雁来红又名老少年，是传统花卉题材。此本立枝挺拔，设色绚丽而富于深浅层次变化。下有两小鸡做啄食状，一动一静，一红一黑，相互衬托，生机盎然。 著录：《丹青铸史——望山堂书画录》第26页，中华书局，2011年。

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姚石倩




姚石倩（1879—1962年）是安徽桐城人，曾担任过国民党第二十八军秘书、北川县知事。1953年被聘入四川文史馆。














1 简介2 社会评价3 垂柳小舟 空灵淡远









1 简介

姚石倩（1879—1962），男，安徽桐城人，四川书画篆刻家，齐白石弟子。曾任国民党第二十八军秘书、北川县知事。1917年，姚石倩38岁北上师从齐白学习绘画。1953年被聘入四川文史馆。著有印谱《渴斋印草》。

姚石倩

2 社会评价

齐白石评价姚石倩的书画篆刻：“秋九月望后，收到吾贤五月六日之函，深悉，一绝思怀风雅……吾贤篆刻已大成矣，何聪明如此，欲起余耶。”（1929年齐白石致姚石倩书）

1930年，齐白石与姚石倩书：“画笔淡雅，心细入发，吾贤别未十年，忽有如此本事，是从何处拾取得来，不胜感佩而且畏耳。”

1950年，齐白石致姚石倩：“昨日由冠英兄手得吾贤所临青藤老人画一幅，不料青藤后又有石倩老人。”字里行间表现齐白石对姚石倩绘画天赋、绘画品格、绘画风格的高度赞赏，把姚石倩与明代大画家徐渭（号青藤）相提并论。齐白石对姚石倩印谱《渴斋印草》的题词：“吾邑王湘绮师之妻母舅李云根先生画入逸品，远胜前清诸老，然足不出柴门，聊以自娱，不求称誉，未肯供诸世，一代精神殊可惜也。门人姚石倩尝从予游，今重来京华，见索余之十二生肖图本，因题数语于前，愿吾贤勿效隐僻之一流，姓名不出邑城也，白石山翁并记。”

3 垂柳小舟 空灵淡远

笔者手拓有姚石倩印蜕、边款拓片两件。“李行白”朱文印的布白、用刀，明显得力于齐白石，但又区别于老师豪迈雄强的印风，姚石倩刻的印有开阔疏朗的空间与温雅遒劲的走刀，边款以薄刃单刀切入，清俊可人，非大匠不可为也。

近现代印学大家易均室与姚石倩有一件赫赫有名的合作之印“沧浪一舸”。印面本是易均室请近代印人、西泠印社早期社员、湖北省文史研究馆副馆长唐醉石于1932年镌刻的，边款除了唐醉石本人，十余年间，先后请了姚石倩、徐松安、徐永年（无闻）刻缀。姚石倩以寥寥数笔刻缀出一面山水画面边款，清简淡雅，平远空灵。画中垂柳、远山，一叶小舟，高士垂钓，表现了王沂孙《南浦·春水》词里“沧浪一舸”的深邃意境。

姚石倩有一封写给易均室的信上说：“……承惠拓片数种，不胜感谢。汉造像砖，如命寄呈外，《后出师表》印章全份，系近两月徇人之请，急就而成，不足博方家喷饭，一并托铁英兄邮，寄奉纠正之。”他信中提到，两月竟镌刻出《后出师表》全文，真是铁笔快手了。

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姚石倩与齐白石 巴蜀燕京万里情

向黄 撰文/供图   拜师   书画篆刻 俱受夸赞   姚石倩（1879—1962年）是安徽桐城人，曾担任过国民党第二十八军秘书、北川县知事。1953年被聘入四川文史馆。   在四川的齐白石弟子中，齐白石与姚石倩师徒的缘分是20世纪中国艺坛一段佳话，1917年，姚石倩38岁北上入齐门时，是真正的老学生了。从那时到1957年他与老人最后一次合影留念，师生缘分保持了40年。其间，师徒时常互致信函、互赠画作，今天我们还可以在一些收藏里看到这些墨迹画痕，它们给后人研究齐白石和中国近现代书画篆刻史，留下了十分珍贵的艺术文献。   对于姚石倩的书画篆刻，齐白石这样评价：“秋九月望后，收到吾贤五月六日之函，深悉，一绝思怀风雅……吾贤篆刻已大成矣，何聪明如此，欲起余耶。”（1929年齐白石致姚石倩书），他极力称赞姚石倩的篆刻。1930年齐白石与姚石倩书则说：“画笔淡雅，心细入发，吾贤别未十年，忽有如此本事，是从何处拾取得来，不胜感佩而且畏耳。”他1950年致姚石倩的信说：“昨日由冠英兄手得吾贤所临青藤老人画一幅，不料青藤后又有石倩老人。”字里行间，表现了齐白石对姚石倩绘画天赋、绘画品格、绘画风格的高度赞赏，他把姚石倩与画史上赫赫有名的明代大画家徐渭（号青藤）相提并论。   《渴斋印草》是姚石倩的印谱，刊有齐白石题词：“吾邑王湘绮师之妻母舅李云根先生画入逸品，远胜前清诸老，然足不出柴门，聊以自娱，不求称誉，未肯供诸世，一代精神殊可惜也。门人姚石倩尝从予游，今重来京华，见索余之十二生肖图本，因题数语于前，愿吾贤勿效隐僻之一流，姓名不出邑城也，白石山翁并记。”白石老人最后一句话是希望学生姚石倩不要像隐僻一流，一艺在身，不示与人，唯恐爱徒湮灭无痕。   齐白石赠姚石倩四屏花鸟上题诗道：“安得太平吾健在，芋魁煨熟乐平分。”“料理清蔬饱过年，菜挑常有集门前。诸君休笑无颜色，也活余年七十边。”“秋光已尽色方佳，红叶如花二月开。我怪寒霜乱多事，无因飞上鬓边来。”并以“小兄齐璜”署名，表达了师徒之间相知相惜、相宜相得的无上快乐。《白石诗草·赠门人姚石倩》诗云：“巴蜀燕京万里云，白头从事最怜君。与君竹叶闲亭里，添个拈毫作画人。”作画已然是师徒二人感情交流的最佳表达方式了。   边款   垂柳小舟 空灵淡远   笔者手拓有姚石倩印蜕、边款拓片两件。“李行白”朱文印的布白、用刀，明显得力于齐白石，但又区别于老师豪迈雄强的印风，姚石倩刻的印有开阔疏朗的空间与温雅遒劲的走刀，边款以薄刃单刀切入，清俊可人，非大匠不可为也。   近现代印学大家易均室与姚石倩有一件赫赫有名的合作之印“沧浪一舸”。印面本是易均室请近代印人、西泠印社早期社员、湖北省文史研究馆副馆长唐醉石于1932年镌刻的，边款除了唐醉石本人，十余年间，先后请了姚石倩、徐松安、徐永年（无闻）刻缀。姚石倩以寥寥数笔刻缀出一面山水画面边款，清简淡雅，平远空灵。画中垂柳、远山，一叶小舟，高士垂钓，表现了王沂孙《南浦·春水》词里“沧浪一舸”的深邃意境。   姚石倩有一封写给易均室的信上说：“……承惠拓片数种，不胜感谢。汉造像砖，如命寄呈外，《后出师表》印章全份，系近两月徇人之请，急就而成，不足博方家喷饭，一并托铁英兄邮，寄奉纠正之。”他信中提到，两月竟镌刻出《后出师表》全文，真是铁笔快手了。