大山水《烟江叠嶂图》

姚波

大山水《烟江叠嶂图》
2014-04-04 08:39 来源：苏州日报

　　烟江叠嶂图

□林家治

文徵明的《烟江叠嶂图》(如图）:绘制于1508年，时年39岁，纸本，墨笔，今藏于辽宁省博物馆，是特展中最大的山水画了。文徵明精于山水画，但如此巨幅的山水画，我还是首次见到。由于没有标出具体的尺幅，我只得用手粗略丈量，这幅巨作纵约40多厘米，横约4米之多。

《烟江叠嶂图》是文徵明专门为拙政园园主王献臣所作。文徵明为什么要绘制《烟江叠嶂图》献给王献臣？其中自有故事可说。原来，我国画史上，《烟江叠嶂图》有5幅之多，其中最出名的是北宋画家王诜的《烟江叠嶂图》，纵45.2厘米，横l66厘米，今藏上海博物馆。王诜，字晋卿，其妻是英宗之女蜀国长公主，所以，他官驸马都尉。能诗善画，尤长山水，与苏轼、黄庭坚、米芾交好。苏东坡见王诜《烟江叠嶂图》后，即有题诗，诗中展示了画面情景，也隐喻了苏轼归田思想。东坡题诗后，王诜即有和诗，一来一去，《烟江叠嶂图》从此声名鹊起。到了元代，当赵孟頫有机会见到该图和苏轼诗跋后，便临了王诜该图，并用大字作了题跋。

明代的严嵩，曾收藏王诜的《烟江叠嶂图》。严嵩籍没后，文徵明次子文嘉在整理严府收藏时，曾见到该图，并在该图上题跋云：“王晋卿烟江叠嶂余凡见两本，其一在昆山魏氏，其一在金陵姚氏，皆无苏诗。姚后觅得松雪所书而景象奇妙与苏诗甚合。今已归秘府矣。魏氏本设色行笔均与此同。此本气韵清雅，坡书神妙与他书迥别，为可宝耳。万历丁丑（1577年）夏，文嘉跋”（《式古堂汇考》卷十二）。

后来，赵孟頫将苏东坡为王诜《烟江叠嶂图》的题诗写成书法大长卷，并将其赠送给当年拙政园园主王献臣，王献臣自然喜出望外，这可是赵孟頫的书法代表之作啊！可是，王献臣也感觉有美中不足之处，便拿给沈周、文徵明看，意思是再明白不过的了，就是请他们能就赵翁书法补一幅《烟江叠嶂图》，那样就十全十美了。沈周、文徵明是何等聪慧之人，自然很快领会了王献臣之意。文徵明也早就钟情于《烟江叠嶂图》，趁着年轻力壮，很快画就了《烟江叠嶂图》，并就赵孟頫书法题了诗。由于沈周、文徵明补了图，“合璧”才算完成。在入藏辽宁省博物馆之前，文徵明的《烟江叠嶂图》一直被收藏在苏州过云楼内，从未露面，所以，知道的人极少。

在画史上，由于过于纠缠赵孟頫书法的真伪，而忽略了文徵明《烟江叠嶂图》　的创新意识和艺术价值的评点。其实，文徵明的《烟江叠嶂图》　是一幅鸿篇巨制。这对于文徵明来说，是史无前例的，也是艺术上的一种创举。过去，文徵明虽然创作了不少山水图，但大多表现的是江南山水，以小山小水居多，篇幅也不大。这次，显然是受王诜《烟江叠嶂图》　大山大水之影响，王诜还以“水墨金粉”的手法创新了“似古”的目的。此外，赵孟頫又以大字题写东坡诗，这也是不多见的创举。面对先辈们的种种创新，文徵明怎能安居于仅仅临摹《烟江叠嶂图》的境地，而是决意一反常规，大胆地创新《烟江叠嶂图》，使眼前的大山大水纵深十里、横阔百里、江山多娇、奇秀多姿一一展现眼前。

文徵明并不陌生于大山大水，他自小追随父亲文林走南闯北，见过许多真实的高山大川，留有深刻印象。加上他的老师沈周先生是山水画大师，教授他许多创作山水图的基本大法。此刻，39岁的文徵明正年轻气盛，什么样的困难也难不倒他的。就在他39岁的1508年，文徵明除了完成《烟江叠嶂图》的创作外，还画了《丘壑高闲图》赠林僖，作《天平山图》录诗其上，又与唐寅集竹堂寺作《雨景图》，作《江天别意图》赠施行，为王闻作《存菊图》，作《吴枫送别图》送钱尚仁。这些山水图中，都能明显地寻找到大山水的影子，说明文徵明驾驭大山水的本领也十分高强。随着他驾驭能力的提高，绘画风格也时有变化，并不断丰富完善。当王献臣拿到文徵明绘制的《烟江叠嶂图》时，满心喜欢，连连称好。20年后，王献臣又专门邀请文徵明绘制《拙政园图》。

文徵明的《烟江叠嶂图》构图平稳，气势非凡，群山叠嶂，烟树迷蒙，江面空阔，境界旷远。崇峦叠嶂陡起于烟雾迷浸浩渺空旷的大江之上，空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。画法上以浅色写江上烟峦，展示起伏平远的峰烟景色。并以细笔皴点为主，云烟渲淡，水面留白，笔墨毓秀，气韵淡雅。有沈周笔意，兼学赵孟頫水墨云山风格，是文徵明细笔山水的代表之作。