中国书画精品赏析（一）（图）

姚波

中国书画精品赏析（一）（图）时间：2014-03-21 10:40 来源：

    齐白石 (1867 – 1957)

    《富贵白头》

    情趣是生命的表现，生命的欢乐方式。能表现生命情趣的画家是富于爱心、敏于生命欢乐的人。历代画家中能像齐白石这样善于刻画生命情趣的，实不多见。是幅《富贵白头》作于白石老人八十八岁，正是其艺术生涯的顶峰。经过了“衰年变法”后的白石老人以其独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，名重一时。画中象征富贵的硕大牡丹极为抢眼，用笔毫不迟疑、结构清晰，色与水的比例调和几入化境，使牡丹艳而不俗。两只活泼可爱的白头鸟立于石上，神采奕奕，一只昂头卷舌，一只似在倾听，活灵活现、生趣盎然。白石老人对石头及花叶细微之处的处理也同样一丝不苟，笔笔谨守法度，叶脉清晰、墨气淋漓。整幅作品寓意吉祥、色调明快、趣味十足，实为难得之佳构。老人那农民的天性使他的画作永远都是从生活中来，经过其多年的观察、研究、积累、提炼，始达到“似与不似之间”——即放弃形似，超越对表面形似的模拟而达到形神兼备的最高境界。真大师也。

    《六喜图》

    齐白石画蟹，和他画虾一样有名。胡佩衡、胡橐在《齐白石画法与欣赏》一书中，对他画蟹有具体的介绍：老人研究画蟹壳经过了很长的时间，五十多岁时只画一团墨，看不出笔痕来，后来把一团墨改成两笔，再后六十多岁时改画三笔，不分浓淡，仍没有甲壳的感觉，直到七十岁后，才画出甲壳的质感来。是幅《六喜图》约为白石老人八十以后所作，构图匠心独具，蟹横行的情态活灵活现。其画蟹先用湿笔连三笔画出头胸，左右两笔和中间一笔要有浓淡不同，在壳面上就画出了左右两个小坑。画完头胸，然后画钳，再后画腿，最后用浓墨点眼睛。画蟹除眼睛和钳刀外，都用中扁锋，下笔有力。由于墨水到纸上晕开，使人能够感觉到蟹身蟹腿有细毛的意味。这是老人多年来从生活的细微之处提炼出的艺术精华，此真功夫非造假者所能比肩也。

    《虾戏图》

    白石老人曾言“家园有池多大虾，秋水澄清，尝见虾游，探得虾游之变动，不犹专似其形。故余既画，以后人亦画有之，未画之前，故未有也”。其画虾已领略写生旨趣，将家园当年情景化为画境，并且能开画虾风气之先。所以老人又称：“吾非寻常人轻许夸誉也”。此幅《虾戏图》即体现了老人写生中写实要领所说的“毕真”变化，是接近真实形象，但他留意到不应只停留在专求形以上，画作中的虾群“色分深浅”，浓淡对比效果强烈，显现出了透明感与立体感，其笔下之虾神态各异、活灵活现，将画虾风格推进到成熟的典型阶段。可谓探得个中三昧，不止求形似，更求得神似。本幅是《虾戏图》为白石老人赠与当时中国驻缅甸大使毕可敬之画作，毕又转赠与东欧外交官克里洛夫同志，多年来保存如新，殊为难得。

    《菊酒图》

    齐白石常把菊花和酒画在一起，寓意“菊酒延年”。菊花在万物萧疏的秋天开放，喻年高而体健；酒则与贺岁、祝寿相关，与菊花一样皆寓有长寿之意。以洋红及墨笔勾花瓣，用笔苍劲有力，再点染深浅不同的红色、黄色，花瓣饱满，洋红、嫩黄、素白相映成趣，密聚艳丽，洋溢着明媚和欢欣。菊叶用墨色点染，趁其未干，以墨笔勾勒叶筋。仅配酒樽一把，伴以瓷杯成对，用墨笔勾出，素雅大方。而壶盖及壶柄则别出心裁，皆作龙形，造型夸张且极富情趣，静中见动，生机盎然。

    《富贵根基》

    牡丹花大色艳、雍容华贵、富丽端庄、芳香浓郁，素有“国色天香”、“花中之王”的美称，长期以来被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征。所以牡丹历来为文人墨客青睐有加，齐白石亦不例外，一枝牡丹花开并蒂，仪态万方，正合“富贵根基”之意。花下一群小鸡相应成趣，用大笔圆点表现小鸡的外形然后添嘴，眼和爪。用笔用墨上，浓淡墨变化上，润泽的淡墨、沉郁的浓墨，将鸡雏稚嫩活泼可爱表现得淋漓尽致。画面中这群相互追逐的小鸡，就是日常生活中最普通的情景，画家却于其中发现了盎然的生活情趣，流露出质朴的农民气质和孩子般的率直天真。

    《紫藤蜜蜂》

    紫藤是齐白石常画的题材。他喜欢画藤，一是因为其美；二是因为自己会种藤养藤，藤花常引起他对过去生活的回忆；三是因为藉以寄寓，联系自己的生活，表达真情实感。画中枝干用焦墨，用笔拙重，墨色沉郁，紊而不乱，与藤花轻盈秀美形成强烈的对比。花朵则施以鲜明透亮的嫩色，用没骨法点画，淡粉中渗红泛黄，尤显得润泽娇嫩。几只蜜蜂穿插其中，蜂的头和躯干画得很清楚，用浑圆一片淡墨表示翅膀的振动，使蜜蜂在空中飞翔的状态跃然纸上，即形似又神似。藤条苍劲，藤花串串，枝叶纷披，蜂儿吟唱，疏密、聚散、动静十分得宜，画面饱满、舒展而通透，透出浓浓的春意。

    《喜聚一堂》

    齐白石与夏午诒相识可追溯到1897年，即齐白石34岁时，两人在湘潭的相识，应该对齐白石后来的艺术生涯有着极大的帮助。　光绪二十八年，即公元1902年，时齐白石四十岁。这年冬天，在湖南湘潭一带画画为生的齐白石，有天接到远在西安的夏午诒的一封信，邀请他到西安做画师，为其夫人姚无双教画，并先为他寄来了路费和报酬。对朋友的盛情邀请，齐白石最终还是答应了，他到达西安已届年底，就住在夏午诒家，教姚无双学画。期间，经夏午诒介绍，齐白石又结识了另一位对其艺术生涯有重要影响的大诗人樊增祥。期间，夏午诒及樊增祥都有意为齐白石谋得一官半职，但齐白石志不在此，婉辞回乡。齐白石的西安之行，是他四十岁开始远游的第一站，为他一生“五出五归”开了个好头，也为他画风的变革奠定了基础。

    本幅作品为夏午诒旧藏，应为齐白石倾心之作。齐白石曾把一些虾蟹养在玻璃缸中，细心揣摩，入微观察，尤其是在水中的动态。所以画起来得心应手，挥毫而就。随着水墨浓淡层次的不同，使甲壳的感觉洗练生动，突出其质感和体积感。且尤其是画蟹腿，下笔有力，老辣畅快，节与节间笔断意联，墨水晕开，有腿上细毛之感觉，形神俱备，颇有“墨气淋漓障尤湿”之感。