吉林东丰 姚凤林 农民画

姚波

吉林东丰 姚凤林 农民画

2014年08月04日 18:23 来源：农视网

姚凤林

姚凤林，男，1964年8月20日生于东丰县秀水公社，红郎头村3组。受家庭的熏染和画乡氛围的影响，自幼喜欢画画。小学毕业后到文化站学习农民画创作。在当时文化站老师李俊杰的指导下，他天资聪颖，进步很快。是那一时期农民画队伍中，在创造性和技术性较强的一位作者。

他刚到文化站学习农民画创作时，还是一个尚未毕业的中学生。随着年龄的增长和家庭责任的担当，在生活和学业之间的矛盾日益显现。父母一贯的坚持要求他到生产队参加劳动。为了遵从父母之命，他便到生产队参加劳动。晚上或是下雨天他都是坚持到文化站学画。当时他年龄小，体质弱，加上劳动强度大，不论在他心理上还是在生理都产生很大的压力。他常常在人静夜深时，用满是劳作时做下的茧手，不停在纸上描画。坚守着自己的追求。

在很短的时间内，他临摹了华山川，刘继卣，钱笑呆等几位连环画大家的连环画作品。同时他在劳动闲暇时间跟李俊杰老师学习素描和速写，他很有悟性也很有灵性，加上他刻苦执着的追求。为以后的绘画创作打下了很扎实的基本功，在众多的农民画作者中，脱颖而出。

一九七七年恢复高考后的第一年，当时秀水公社文化站的农民画队伍中，就有两个人考上吉林美术学院。这样的成绩在当时的情况下是一个爆炸性的新闻，对姚凤林来讲也是影响极大。他也想去考艺校，圆他们几辈人的梦想，刻苦学习，积极备战，最终他因家庭成份和父亲的的历史问题而没有被录取。心灵和社会现实的打击，并没有击倒他赢弱的身体和稚嫩的心灵。他把压力变为动力，他把自己的理想追求定的更高，把自身的目光放的更远。也为自己以后的艺术实践目标确定方向。要在农民画这条路要一直走下去。

一九八三年文化部要在全国举办首次全国农民画展，秀水文化站的辅导老师积极的行动起来，组织广大农民画作者研究创作题目，落实创作任务。姚凤林接到的任务是以改革开放以后，各行各业的从业人员，重操旧业，民间百业再度振兴，暂定题目为“八仙过海各显其能”，确定题目后，他便到处收集素材。他先到几处民间匠人的作坊，了解匠人的工作状态和相应的道具，由于有些匠人的手艺随着社会的发展，逐渐淡出了社会，留下的遗存也不是很多，他便骑自行车，遍访全县的手艺人。画速写搞采访，创作期间正是三伏天，东北的三伏是绝对的桑拿天。他顶着烈日下乡去走访。实在受不了了，他就到草丛中躲一会儿再热急了他就到河沟里冲洗一下。经过半个月的时间，他为八位有代表性的民间艺人画了近300张素描速写，写了几千字的文字记录，收集了“八仙过海·各显其能”的全部创作素材。

乐在其中

“八仙过海·各显其能”进入了创作阶段，用什么形式表现，他着实又费了一番思索。最后还是用自己常用的手法工笔重彩表现。经过两个月的艰苦努力，农民画“八仙过海·各显其能”按时交付文化部大展组委会，并一举取得全国首届农民画展二等奖。获奖后大家都为他高兴。县委县政府和文化部门的领导都来为他祝贺，他平静的致谢还有害羞的不知所措。

随着“八仙过海·各显其能”的获奖，姚凤林在全国农民画界，边小有名气。一九八八年由中国经营报社及多家媒体共同举办了“第二届全国农民画展”。姚凤林的“八仙过海·各显其能”又入选其中，并被邀请至北京参加颁奖。在颁奖前的获奖作者及专家评委的座谈会上，时为评委之一的溥杰看了姚凤林的作品后，很欣赏他的创意和技艺，主动为他写了一幅五言对联。国画大师黄胄也是那次展览的评委。在座谈会上黄老与姚凤林相邀，要他带着作品到自己捐资所建的炎黄艺术馆切磋交流。

受黄胄之邀，当年的十月份，姚凤林便带着自己的作品在老师的带领下和几位画友，到北京炎黄艺术馆拜访黄胄，当时黄胄身体不好，他听说农民画家一行过来了，他便坐着轮椅来看大家。黄胄看了姚凤林的诸多作品后，决定要收藏他的“八仙过海·各显其能”。并有意要回赠姚凤林一幅作品。姚凤林见黄老师行动困难并年事已高，不好意思有劳黄胄大驾，便极力推辞，绝不接受。从这一点也可以看出姚凤林的善良质朴的天性。他并不是不知道黄胄作品的艺术价值，而是他以为黄胄收他的作品是对他的抬举，用他的作品交换黄老的作品自己品味不够，他是一个很有自知之明的人。

1989年，姚凤林在农民画上业绩突出，被县委县政府特聘到文化站工作，工资实行差额补助，一年也就一千多元的工资，这一点收入来维持当时也是三口之家的生活费用，岂不是杯水车薪。为此妻子十分不满，经常与其吵架，最后导致妻子离家出走。这种打击对姚凤林来说，不能不谓之大，他也有过放弃文化站的工作出去打工的想法，但是十几年辛勤付出，十几年的追求梦想，一旦要放弃，实在是割舍不下。在这种情况下，他一方面天天坚持到文化站上班，继续他的农民画创作，下班回家照顾年幼的孩子和作家务。家庭的重担和心理上的种种压力并没有泯灭他的创作激情。这一时期他把描绘的对象转向自己最为熟悉的小鸡系列。他把自己人生经历，把自己对人生的认识和理解渐渐的溶入到小鸡系列绘画中去。到目前为止，他的小鸡系列仍是他整个创作作品中最经典的一部分。

快乐农家

姚凤林是东丰农民画业务的骨干，也是东丰农民画艺术实践上创新者与坚守者。上个世纪九十年代后期，全国农民画活动陷入低潮，很多作者坚持不住，跳槽改行。按当时姚凤林的自身素质和年龄，他有很多机会到别的行业去挣更多的钱，但是他还是顶着层层压力，坚守着自己梦想的阵地，并能积极的探索寻求农民画突破窘境。在专研农民画创作提高的同时，也致力于农民画的市场开拓。1998年他带着自己多年创作的几十件经典作品，只身到北京闯市场，那时的农民画还处在藏在深闺人未识的状态，很多画店和画商并不知道，也不认识它。推销难度大是可想而知的。他先去了玻璃厂古玩街，拿着作品挨家挨户的向商家介绍作品。常遭到商家的训斥和白眼。一天下来，他未能卖出一幅画，晚上只能住在附近廉价的小旅店，第二天早早的又去其他的古玩街推销作品，功夫不负有心人，经过几天的奔波，终于在中国美术馆工艺美术部，遇到了知音，一下子把他的作品全部收购了。虽然当时的价位不是很高，还是让他兴奋不已。回来后他又带动大家绘制商品画，用自己的现身说法，引导身边的画友，转变观念，跻身农民画市场，他又自费考察全国农民画市场开发比较好的画乡，收集和反馈回农民画市场的信息，对东丰农民画既提供进入市场的方式方法，也提供作品内容形式市场化的先导信息，对东丰农民画后来的市场开拓做出了一定的贡献。

姚凤林有事一个有爱心和乐于助人的农民画家，在众多的农民画家中，他是技术很全面的农民画家，他不但帮助辅导过很多农民画家，在创作过程中，帮他们出题目，画面经一个布置，还帮助有考专业学校意向的学员，辅导专业美术知识，画素描、色彩、静物。在他的指导和帮助下，有好几位年轻的农民画家考上了专业美术学校。他并不是个专职的辅导老师，但他辅导那么多位学生，为此人们都尊称他为“姚老师”。

姚凤林也是位多产的画家，三十多年来他共创农民画作品几百件，共有几十件作品在各类展出中获奖。

在各类展出中获奖：

1978年，农民画《课余》参加“吉林省中小学生美术书法作品展”获二等奖。

1983年农民画《关东烟》参加“首届全国农民画展”获二等奖。

1983年《关东烟》在由省文化厅、省群艺管举办的“全省首届农民画展”中获得一等奖。

1983年农民画《建新仓》参加“辽源市迎春画展”获特别奖。

1986年农民画《乐在其中》参加“吉林省群众美术作品展”获二等奖。

1988年农民画《八匠图》参加“第二届全国农民画大奖赛”获二等奖。

1992年，农民画《同乐》参加“全国艺术博览会民间美术大展”获优秀奖。

1983年，农民画《对棚》在由香港时事周刊，中国日报社举办的“93香港之窗杯”中国农民画大奖赛获优秀奖。

1993年，农民画《关东市场》参加“93全国画乡邀请展”获优秀奖。

1993年，农民画《家乡人》参加“上海桂花节中国农民画大赛”获桂花奖。

1984年，农民画《关东烟》参加“全国民间艺术一绝大赛”获铜奖。

1997年，农民画《家乡人》参加“第二届全国画乡邀请展”获优秀奖。

2001年，农民画《小镇集市》荣获首届秀川中国农民画艺术节《全国现代民间绘画优秀作品展》获优秀奖。

2008年，农民画《二十四节气》参加“第三届中国农民画展”获二等奖。

2009年，农民画《萨满手鼓传说》参加“第二届重庆綦江版画艺术节全国画乡精品展”获一等奖。

2010年农民画《快乐农家》在由中国民间艺术家协会举办的“全国农民画展”获一等奖。

2011年农民画作品《山里红了》参加中国·义乌廉政农民画大赛荣获优秀奖。

2012年作品《夕阳红》荣获“2012年辽源东丰·中国农民画艺术节暨全国农民画展览”入选作品奖。

作品收藏情况：

1996年，农民画《小羊官》、《扬扬》、《关东市场》、《鸡系列（4幅）》、《农家四美》被炎黄艺术馆收藏。

1999年，农民画《争窝》、《巧姑娘》、《四美图》、《跑旱船》、《小羊官》被中国美术管收藏。

姚波

关东奇葩——东丰农民画




2011年05月16日15:04 来源：国务院振兴东北办公室网站

养牛屯 刘 丽

农民画培训班 刘 丹

全聚福 曹敏

　　前言：东丰农民画历史悠久，由最初的民间画彩头、民间剪纸、壁画、彩棚绘画、毛草纸画等形式，逐渐演变成了一种独特民间绘画形式。到上个世纪70年代逐渐成熟。1983年，在全国首届农民画大展中，东丰县选送6幅农民画参展，其中农民画家张玉艳的《幸福的晚年》获一等奖，《农忙时节》获二等奖，还有两幅获三等奖，东丰县的农民画一举成名。1988年，国家文化部将东丰县确定为“中国现代民间绘画画乡”。从此，东丰农民画声名鹊起，在中国农民画领域中逐渐处于领先地位。2008年，东丰县又被国家文化部命名为“中国民间文化艺术之乡”。2010年6月有30幅精品农民画跻身上海世博会，在吉林厅向世界展示风采。2010年，东丰县位列全国十大农民画乡之首。

　　从田间地头走出的东丰农民画，形成了“以民族传统为根基，以关东民俗为养分，以自身生活为源泉”的绘画特色。目前，东丰县进行农民画创作的有1000多人，其中骨干作者200多人，知名画家40余人。几十年来，东丰农民画作品在全国农民画大奖赛中，屡屡斩获大奖。截至目前，有270余件作品获国家级奖励，120多件作品被中国美术馆收藏,450余件作品被联合国和世界知名博物馆收藏；1600余件作品在国家级报刊上发表，1200余件作品先后被选送到联合国和日本、德国、阿根廷等国家展出……

　　目前，在李俊敏、刘振启、姚凤林等老一代作者的带动下，东丰农民画创作骨干群体迅速壮大起来，吕延春、刘丹、曹敏、赵永平、吕言等200余位代表人物，他们或广泛开班授徒，或广辟市场渠道，活跃于农民画界，发挥着积极的引领作用，又使新生代农民成为农民画队伍的主体。2010年，东丰农民画销售额达到300余万元。

闹元宵 刘振启

快乐农家 吕延春

女人和牛 吕 言

　　作者简介

　　李俊敏 中国农民画研究会会员，东丰农民画研究会副会长，吉林省美术家协会会员，东丰县南屯基文化站站长，东丰农民画创始人之一，作品多次参加全国展并获奖，多件作品被中国美术馆和炎黄艺术馆收藏，曾应邀赴韩国办展讲学，加拿大东涛画廊签约画家。2004年《月牙五更》获陕西户县全国农民画展二等奖，2010年《得意忘形》获首届中国农民艺术节优秀奖。《牛》这是他擅长刻画的牛。《得意忘形》表现的是农民生活富裕后欢天喜地的情景。

　　李俊杰 中国农民画研究会会员，吉林省美术家协会会员，东丰农民画研究会会长，东丰县文化馆党支部书记，东丰农民画创始人之一，作品多次参加全国展。《农民工系列组画》画的是农民外出打工的艰苦历程。

　　吕延春 中国农民画研究会会员，吉林省美术家协会会员，吉林省美协漫画艺委会理事，东丰农民画研究会副会长，东丰县文化馆副馆长。多件作品在全国报刊上发表和被蒲华美术馆、韩国大田美术馆以及中华台北漫画家协会、中国农民画研究会等艺术机构与中外友人收藏。获中外美展奖项50多次。2002年《人民日报》“讽刺与幽默”奖；2006年第二届中国农民书画大展一等奖；2007年“今日中国新农村”全国“百县”农民画大展赛金奖。2011年义乌中国廉政农民画大奖赛一等奖；出版有《吕延春漫画》、《爱我中华传统美德卡通漫画故事》等画集，百度吕延春即可观赏其作品。《家乡新貌》表现了改革开放以来农村、农民生活发生的系列变化，运用打油诗将作品赋予了乐观向上，诙谐幽默的格调，看画、赏画、读画朗朗上口，令人回味。《快来农家》采用工笔写实的表现手法，刻画了农民在党和政府的关怀下领取直补款的喜悦心情。

　　姚凤林 中国农民画研究会会员，东丰农民画研究会理事，东丰县南屯基镇红石村农民。多件作品在全国农民画展赛中获奖。1988年《八仙过海》获全国农民书画大赛二等奖，2009年《萨满手鼓舞》获重庆綦江全国农民画联展一等奖，2010年《鼓舞》获宁夏银川全国民间绘画画展一等奖。《萨满手鼓舞》描画了远古的萨满习俗人们祈福，渴望太平的生活场面。《如意算盘》画的是农民增收致富后，生活也要精打细算。

　　刘 丹 中国农民画研究会会员，东丰农民画研究会理事，东丰县南屯基镇红石画院院长。东丰县大兴文化站站长，多件作品在全国农民画展赛中获奖。2005年《鹿乡春秋》第三届中国农民书画大赛一等奖，2006年《农民画培训班》第二届中国农民书画大展一等奖。《鹿乡春秋》描画了东丰皇家鹿苑的历史。《农民画培训班》表现农民画培训班学员创造时的场景。

民 心 赵永平

农民工组画 李俊杰

萨满鼓手舞 姚凤林

　　刘 丽 中国农民画研究会会员，东丰农民画研究会会员，东丰县文化馆会计。多件作品在全国农民画展赛中获奖，2006年《满山是宝》获首届重庆綦江中国农民画联展一等奖，2010年《养牛屯》获“农民画时代 时代画农民”首届全国农民绘画大展优秀奖（一等奖）。《满山是宝》表现了东丰丘陵起伏的山川尽是山珍奇宝，人们采摘在喜悦当中。《养牛屯》描绘了新农村黄牛养殖业的兴旺场景。

　　刘振启 中国农民画研究会会员，东丰农民画研究会理事，东丰镇文化站站长。多件作品在全国农民画展赛中获奖，2008年《新农村》获第三届中国农民书画大展三等奖，2010年《门前摇钱树……》获“农民画时代 时代画农民”首届全国农民绘画大展入选奖（二等奖）。《新农村》表现新农村的变化，文化活动的人们载歌载舞。《闹元宵》元宵佳节孩子们欢欣鼓舞的娱乐场面。

　　赵永平 中国农民画研究会会员，东丰农民画研究会理事，东丰镇苗胜村农民。多件作品在全国农民画展赛中获奖，2008年《鹿乡四季》获第三届中国农民书画大展三等奖，2011年《民心》获义乌中国廉政农民画大赛二等奖。《民心》表现了某村在换届选举大会上村民的“人心所向”，希望选出真正公仆村长。《春满大地》新春即将来到，人们在忙准备年货，新春联红红火火，春满大地。

　　曹 敏 中国农民画研究会会员，东丰农民画研究会理事，东丰县文化馆农民画创作室主任。多件作品在全国农民画展赛中获奖，2005年《春到鸭场》获青岛全国农民画联展二等奖。《春到鸭场》画的是春天来到，万物复苏，养鸭场热闹的景象。《全聚福》描画萨满祈福，人们十二生肖的平平安安。

　　吕 言 中国农民画研究会会员，东丰农民画研究会会员，东丰县评剧团职工。多件作品在全国农民画展赛中获奖，2005年《彩鱼》获第三届中国农民书画大赛二等奖，2010年《女人和牛》获“农民画时代 时代画农民”首届全国农民绘画大展优秀奖（一等奖）。《彩鱼》画的是农民在自家的稻田里放水，五颜六色的彩鱼装点着美好的生活。《女人和牛》刻画了人和牛、人与自然的和谐情感。

　　

《李俊敏画集》赏析

得意忘形 李俊敏

牛 李俊敏

　　2010年是东丰农民画尽展绚丽风采的年华，也是李俊敏喜获丰收的日子。火红的七月李俊敏10件作品在“全国农民绘画展”展出，他被列为全国十大农民画家之首，金秋十月又出版了《李俊敏画集》。欣赏他的作品，犹如走进一个充实而有光辉的艺术世界，一个情景交融的艺术世界。

　　李俊敏的绘画包容了广泛的物质内容和文化形态，作品蕴涵着黑土地美学和农村韵味，这也是它的原发性特征。东北长白山雄伟壮观，厚德载物，松辽平原海纳百川，物华天宝，东北流传许多美丽传说，“棒打狍子，瓢舀鱼，野鸡飞进饭锅里”，这种荒蛮时期的场景，不知是哪朝哪代流传下来的。李俊敏《关东三奇》把人们世代相传的口头文化，变为具象艺术，图文并茂地再现了这一美景。《关东三宝》以组画的形式，表现了人参、貂皮、鹿茸角的自然华贵，作者以拟人的手法，展示了三宝的姿色，并用花蔓、人参、鸟、蝴蝶、蜻蜓等动植物为衬托，运用五颜六色的彩画，竟显三宝的特色和灵气。

　　《关东三怪》组画，以“窗户纸糊在外，姑娘叼个大烟袋，养个孩子吊起来”的东北民俗三大怪，从一个侧面表现了东北农民特有的家居、习俗、亲情，他把一种消失的文化现象，凭记忆，靠想象，艺术地再现了农村旧时的生活情趣。《关东三喜》表现农村的生活。“庄稼人三重喜，娶妻、盖房、生儿子”。画中男人穿着农式的服装，饰有祥瑞的图案，手拿墨线寓意盖新居，妻子身穿花衣，头饰红色的人参籽，身后有斧头，身前有火盆，胖胖的孩子同人参同卧，天真可爱，三幅红色双喜字镶嵌着阴阳鱼、两心相交、金色玉米，画面寓意农民生活发展变化，夫妻恩恩爱爱，心心相印，日子红红火火，生儿育女，喜上加喜。把这两幅画联系起来，不正是农民生活的鲜明场景吗，这里没有说教的口号或语言，确是寓教于画。

　　《关东三亲》讲的是“关东山、三宗亲、姑爷、丈人、亲连襟”，画面人物风趣幽默，服饰多姿多彩，表现的是东北老话，讲的是亲情友情，不失为民风民趣。而《关东三趣》画的是“蹦正欢，落子苶，太平鼓，跳得邪”，表现了东北的古老的民间艺术，昔日蹦蹦戏，今日二人转扬名全国，萨满文化正在整理抢救，东北莲花落子几近失传。作者把三个境遇不同的民间艺术放在一起，不仅是表现一段记忆，也是呼唤保护东北民间艺术，保护东北文化。李俊敏以民族传统为根基，以关东民俗为养分，以自身生活为源泉，形成自己的绘画风格，打造了东丰地域特色。李俊敏的绘画来源于生活，反映生活，高于生活，体现生活之美。

　　鹿乡文化是东丰地标文化，是东丰县的一张名片，表现梅花鹿是李俊敏的特色。《鹿乡曲》中一位妙龄少女，头饰红色小花，手持横笛，吹奏着欢快的晨曲，远处八头梅花鹿心有灵犀，不约而同地跳起舞来，笛鸣鹿舞，拉开了鹿乡的序曲。《小鹿》表现鹿乡女清晨放牧归来，身背一筐新采摘的柞树叶，那带着露珠，放着清香的鲜嫩树叶是有吸引力的，小鹿伸着脖子正要尝鲜。近处女人与小鹿亲近，远处鹿群与山林和谐，这是多么美妙的情景啊！《两小无猜》画的是在树下，一位鹿乡媳妇抱着小女孩；一头母鹿带着小鹿崽，画龙点睛之笔是小女孩手拿树叶去喂食小鹿，小女孩是那么深情，小鹿是那样亲昵，鹿妈妈睁大眼睛关注，母亲目不转睛的关心，这瞬间人与鹿的眼神聚焦在树叶上，实现了友好的沟通，亲切的互动，以金黄色为基调的鹿，以天蓝色为基调的人与以绿色为基调的景，和谐统一。

　　李俊敏长期生活在农村，他的创作灵感，来自到处可见的自然物和发生在身边的人和事，有很大的随意性，有着纯真、自然、稚拙的品格。《梳妆》表现三只鸭子，对着水面，梳理羽毛，活灵活现，充满生机。《黑猫白猫》画的猫如虎，黑猫带小猫，白猫腹中怀猫，争相扑鼠，充分表达了“不管黑猫白猫，抓住耗子就是好猫”的至理名言。《一替一口》以仿驴皮影的手法，表现驴之间的相互亲昵，美丽的斑纹，夸张的耳朵，把四头驴刻画得自然、情深。《三羊开泰》、《一马当先》借鉴了壁画的手法，以“羊”喻“阳”表示“三阳开泰”祥瑞吉祥；“一马当先”，刚劲有力，用四只飞雁比喻四方报喜，两幅各展风采，充实而有光辉。《起夜》、《烤车》、《喜开镰》、《同心协力》、《秋乏》、《团员》等作品都是表现农村生产、生活的景象，就好像发生在你身边，是那么熟悉，那么亲切。

　　几十年来，李俊敏的绘画由写实到传神，再到造境，艺术水平不断提高。作品意蕴深远、境界高尚，尽展生活之美，是农民画艺术走向成熟的重要标志。《多面手》画幅中央是一位壮实的农民，仰着脸，侧着耳，睁着大眼睛，前边一双手向前摆着竞技的架式，后面的八只手在两侧高高举起，腿上挽着裤管，打着赤脚，好像告诉人们他一切都准备好了，在等着比试，两侧的背景似山水、树木，近看有车、犁、锄、镰、筐等农具，还有牛、马、猪、狗等动物。人物造型犹如千手观音，实为多面手农民。“别看手黑皮厚，劳动练就巧手，赶车扶犁全会，更能编筐揻篓。”作品以图文并茂的形式，表现了农村致富的多面手，表现了生活之美，致富之美的意境，这幅画充分反映了作者深厚的生活积累和文化底蕴。

　　《鸟语花香》画面鹅黄色的大地，花蔓婀娜多姿，花儿争芳吐艳，雀儿闻着花香飞来，锦鸡翘首观花，年轻女子在花前席地而坐，膝上放着画板，打扮得花枝招展的小女儿，用手扳着妈妈的臂膀，人、鸟、花组成完美和谐的图案，表现农民画女作者春天采风的景象。《收获的季节》画面蔚蓝的底色衬托下，一对青年男女分别从两侧黄豆地和玉米地飞跑出来，相抱相吻的瞬间，定格在画幅中央，二人卿卿我我，心心相印，两侧的玉米、黄豆也在翘首观望。金秋时节，农村收获了庄稼，青年农民也收获了爱情。这两幅画犹如姊妹篇，工笔细腻，色彩斑斓，赏心悦目，清新、精细、时尚、新潮，成为李俊敏画作的又一风格。

　　在继承民间艺术中创新是李俊敏画作的一大特色。《比美》具有典型的剪纸艺术风格。画中小女孩身着浅蓝色印花布的童裙，胸前镂刻的大公鸡，裙子像飘逸的羽毛，裤腿上刻着两只粗壮的鸡腿；脸上淡淡的红妆，紫色的眉下藏着一对黑黑的大眼睛；黑色的头发上点缀着一对蓝白色的锦鸡；两臂张开，脚上迈着模特步；两侧的凤凰、山鸡、大鸟张开五颜六色的翅膀跃跃欲试，作者把剪纸与卡通手法相结合，女孩的美丽、张扬，群鸟的夸张、惊奇形成了鲜明对比，较好地表达了比美的主题。《源远流长》是用农民画的形式，表达剪纸艺术的。画面简括的形体、素淡的色彩，表现四位不同年龄段的农家妇女在精心剪纸创作，人物造型打破了人体绘画比例，四肢修长如流水，短短的上身穿着蓝背心似浪花，剪纸作品凤凰、虎、鸡、鱼、鹿，尽用金边，黄褐色为底与人物的水粉色相得益彰，表现了剪纸艺术的源远流长，也寓意农民画与各类民间艺术有着千丝万缕的联系。（赵家治）