姚仲明一席话留下徐韵声

姚波

姚仲明一席话留下徐韵声 潍坊晚报 2012.1.15

徐韵声在《上天台》中扮演刘秀。刘督宽　供图 [img]http://wfwb.wfnews.com.cn/content/20120115/****%E5%A4%84%E7%90%86%E6%A0%87%E8%AE%B0%EF%BC%9A[Article]%E6%97%B6%EF%BC%8C%20%E5%AD%97%E6%AE%B5%20[SnapUrl]%20%E5%9C%A8%E6%95%B0%E6%8D%AE%E6%BA%90%E4%B8%AD%E6%B2%A1%E6%9C%89%E6%89%BE%E5%88%B0!%20****[/img] 　　徐韵声原籍河北霸县。她擅演老生,是名副其实的名角。1947年,徐韵声来潍,在永乐大戏院演出。潍县解放后,与潍坊特别市市长姚仲明的一次谈话对徐韵声震撼最大。姚市长说:“你是人民的教师,是人民灵魂的工程师,而不再是‘戏子’了。”徐韵声说:“我从‘下九流’变成了一个‘人’。”她决定留在潍坊,把自己的一切全部贡献给潍坊的京剧。 发奋苦学赶超师姐,改名徐韵声 　　徐韵声是河北霸县人,1921年出生于一个贫穷的雇农之家,名小云。因水灾,她的舅舅带他们全家逃荒到天津,住在西站附近一个窝棚里。他舅舅靠拉人力车谋生,常拉一位京剧老生演员罗清树赶戏院,每次都多给一点钱。有一次又要多给钱时,他请求:“不要多给钱了,给我外甥女找条生路吧!”于是7岁的小云经罗介绍,进了颇有名气的涿州灵宝科班,班主是丑行名角吕崇国和他夫人旦角名演员金碧艳。小云的貌相、嗓音都被看中,但因缺乏营养,年小体弱,拿顶时手软腿软而被退了回去。两年后,金碧艳想起这孩子嗓音不错,一时心动,派人找回,终于跟小云的父母立了“投河觅井、车压马踢、打死无论”的关书,开始了为期十年的学艺生涯。 　　师傅让她先学旦行,两年间学会《五花洞》、《鸿鸾禧》等多出折子戏,第三年小云12岁时,因演《三娘教子》中的娃娃生薛倚哥,被发现大嗓比小嗓还好,师傅让她改习生行,先教了《马前泼水》、《刀劈三关》几出试试,不但口齿清晰,嗓音嘹亮,而且扮相秀雅,工架扎实,师傅大喜,便下力培养。师傅教他练“裂胯甩镣”之功,并告诉她说,必须苦练才能改变女子唱生,臀胯滞重、脚步甩不开的天生弱点。经过长时间苦练,小云到了台上,唱念做打皆无一丝女性特征,观众都把她认做男角了。在涿州唱了一年老生后,随科班到天津劝业场演出,挂头牌的是班里师姐旦角王丽英,她以“小洪生”的艺名每晚唱倒数第二个戏码。师傅常对班里训斥:“你们都是吃王师姐的饭。”她暗下决心,一定要赶过王丽英。 　　这时,师傅请来著名女老生小兰英给她教戏,她发奋苦学,不久就与王丽英旗鼓相当。当时,马连良、余叔岩、言菊朋等名角常到天津演出,她得空便跑去“偷戏”,夜间起床“偷练”,技艺大有提高,一年后,贴演《问樵闹府·打棍出箱》一炮打红,取代了王丽英而唱大轴,从此改名徐韵声。自天津南下,到各大码头露演,越唱越红。 博采名家之长,适应市场所需 　　徐韵声演戏,不拘于一宗一派,善于博采各家之长,融于自己的体会,结合剧情,着力表现剧中人的情绪心态,对传统戏词不恰当之处常予以修改。演唱各派名家的代表剧目,宗其戏路而不亦步亦趋、呆板模仿,总要结合自己的条件深入体会,扬长避短,增加独特的表演细节和声腔变化。 　　演员离不开观众,培养观众,适应观众,是演员必由之路。多年来,“市场”时尚什么她演什么,观众爱听什么她唱什么。她先后来潍三次,观众的热情有增无减,关键就在于她的演出时时更新,耐听耐看的东西层出不穷,艺术魅力永葆不衰。所演的人物个性鲜明,情态尽致,观众从她那里能领略到别人表演中所没有的艺术趣味。她的念白和身段主要是宗马(派),她身材不高,迈方步若大了,僵硬而无“帅劲儿”,经潜心揣摩,苦练出抬腿要高、步幅要小的台步,弥补了生理条件的不足,形成了活灵活脱、从容潇洒的马派台风。艺术上的追求,对她来说是从无止境的。 　　徐韵声的戏路极宽,会一百多出戏。擅演老生,无论黑髯(青中年)、黪髯(中老年)、白髯(老年)各个年龄段的或帝王将相、英雄豪杰,或员外仆人、寒士才子等各种角色,她都能演得身份恰当,个性鲜明,感情生动,形神兼备；娃娃生也演得活泼动人。武生戏如林冲,小生戏如小嗓的吕布、周瑜,大嗓的如王魁、梁山伯,都能演得声情并茂。早年还演过时装京剧,如《空谷兰》中的梁彦,《枪毙阎瑞生》中的阎瑞生,《红蝴蝶》中的刘进升等。她又有全套上好的行头,是名副其实的名角。 听姚仲明一席话,决定留在潍坊 　　1947年,徐韵声来潍,在永乐戏院演出。1948年4月,她和全县人民一起迎来解放。 　　与潍坊特别市市长姚仲明的一次谈话对徐韵声震撼最大。姚市长说:“你是人民的教师,是人民灵魂的工程师,而不再是‘戏子’了。”这样称赞艺人的话,她以前从未听到过,更不用说还是姚市长这样身份、地位的“大官”对她说的。她想到,在旧社会,自己“出科”以来,认真演戏,清白做人,不依附权贵,全凭艺术吃饭,已是津浦、胶济铁路沿线的名角,社会地位仍是“下九流”,随时都可能受到恶势力的欺凌。那年她到曲阜演出,就为向地头蛇“拜客”不周,竟遭到辱骂和毒打,夜戏没能演成,反被扣留了行头；悲愤为难之际,接电报说祖母饿死,母又病重,要她火速回家……那个除夕之夜,她和几个难友,滞留在凄冷的旅店里,听着孔府喧天的锣鼓鞭炮、隔壁富家猜拳行令之声,越想越恨,几乎断绝了活下去的勇气。 　　相比之下,真是新旧社会两重天。徐韵声说:“我从‘下九流’变成了一个‘人’。”她决定留在潍坊,加入了永乐京剧团,把自己的一切全部贡献给了潍坊的京剧,为京剧事业的发展繁荣出力献策。 　　1948年底,戏院和剧团进行戏改。徐韵声和大家一起,从传统戏中选出较有进步意义的剧目,删改其中的封建迷信内容和淫秽低俗的动作与唱词,排演新戏。这些新戏的演出,受到热烈欢迎。这期间,徐韵声多次拒绝了外地的重金约请,甘愿每天只拿8角钱的戏份儿,与剧团同仁同甘共苦。 在徐韵声建议下,成立京剧儿童队 　　1958年她查出了癌症。市领导及时联系了省立医院为她做了手术。当时刚从苏联进口的机器,第一次使用就是给徐韵声作了“放疗”。回潍时,医生建议不要再参加演出了。从此,她离开了直接服务观众的京剧舞台,把一腔热情倾注于培养潍坊京剧事业的后继人才。在她的建议下,市领导批准成立了潍坊市京剧儿童队,招收男女学员30余名,最小的九岁,大的十二三岁。那时师资很缺,只有两名武功教师杨奎武和李芳筠,武场教师杨培厚,文场教师张继厚兼教旦角唱腔。其他生旦净末丑各行当全由徐韵声一人来教,而且衣食住行等行政事务也是由她全管。她不辞辛劳,日夜忙碌。仅用了一年多时间,他们就排练演出了《失空斩》、《望江亭》、《雁荡山》等一些颇有难度的剧目。到淄博、青岛等地演出,轰动一时,场场客满,儿童队的成绩,受到普遍好评,也培养出了一批骨干人才。 　　徐老师还是慧眼识珠的伯乐。儿童队成立时,李国华去报考,老师因他超龄——当时李国华已十六七岁,个头也很高而不收他。出门时正碰到徐老师回来,见他夹着一把胡琴,就问他来干什么。李国华说,想学京胡,老师不收。徐老师让他进去拉拉听听。当时,李国华拉了一段《二黄原板》过门,徐老师说,这孩子行,一拉出来就是高级味儿,马上让他填了表,破格收下。后来,李国华果然成了市京剧院一级琴师。 “演唱就是唱情,动情而不流泪,也要锻炼” 　　徐韵声为潍坊京剧艺术的改革、发展、繁荣和人才培养,做出了卓越贡献,早在上世纪五六十年代,她就担任了潍坊京剧团业务团长,1954年当选潍坊市人大代表,六十年代荣获山东省劳动模范称号。“文革”后,她当选为潍县人大副主任,后任潍坊艺校教师,并在此退休。晚年,一直享受着省劳模生活补贴。 　　徐韵声后因年老行动不便,辞谢了一切社会活动,不再外出,便约请几个要好朋友到她家去玩。常去的有陈炳熙(五十年代曾作戏改工作)、刘督宽(五十年代兼任过永乐剧团青年团支部书记)、徐乐帆(曾任昌潍京剧团副团长)、她的学生张宁、票友陈丽华、张继厚(艺校高级教师)等,除节假日必去外,每周去活动一次。在一起唱戏、闲谈十分惬意。 　　徐韵声有时也唱几段,唱则十分投入,如在舞台上一样,她唱《三娘教子》中老薛保的几段《二黄散板》,唱得让人落下泪来。大家问,在台上演出,她也流过泪吗?她说,“演唱就是唱情,没有感情唱不好,但不能流泪,一流泪嗓子就发酸发干,还会弄脏了脸上的化妆,动情而不流泪,也要锻炼。”这是她的经验之谈。多数时候是别人唱她仔细听,或插几句说白,然后指出发音、吐字方面的不足,并作示范；也指出胡琴怎样与唱腔配合。连续十几年,大家都受到很多教益。张宁、陈丽华曾获山东十大名票之称,与此直接有关。 　　2000年,徐韵声因病重,被女儿接去济南治疗,于2001年去世,享年80岁,今年已是10周年了,她的艺术,她的业绩和为人,一直深深地留在了人们的记忆中。　　　　　　　　　刘督宽　张宁